Kirk Douglas, Trumbo et JFK : Quand les patriotes d'Hollywood ont résisté à l'État profond

Par Matthew Ehret

Traduction MCT

Au cours des dernières décennies, à quelques exceptions près, Hollywood (tout comme une grande partie des médias grand public) est devenu une branche de la CIA et du complexe militaro-industriel au sens large. Alors que les agences de presse bidon comme CNN diffusent des faits erronés à l'intention des Américains à l'esprit étroit, Hollywood prépare le sol fertile pour que ces fausses graines poussent en façonnant le cœur et l'imagination de leurs victimes grâce à l'important pouvoir hypnotique de la narration. Jack Ryan de Tom Clancy, Le Pont des espions de Spielberg, Moineau rouge et Moisson amère ne sont que quelques-uns des films de propagande les plus populaires qui présentent les Russes comme les méchants de la terre et élèvent héroïquement la CIA à des sommets patriotiques.

Des courriels piratés de Sony pictures publiés par WikiLeaks ont révélé que l'administration Obama avait courtisé des cadres d'Hollywood pour qu'ils fassent la promotion de films visant à "contrer les récits russes", le tout dans un contexte de renouveau de la guerre froide qui a conduit à des attaques contre des universitaires chinois en Amérique et à une tentative de coup d'État contre un président américain en exercice.

Pourtant, tout comme Hollywood peut servir de force du mal, Kirk Douglas et son petit réseau de collaborateurs ont démontré qu'il pouvait également servir de force du bien. En effet, les films témoignant d'un esprit d'honnêteté et de courage peuvent contourner les gardiens de l'intellect et toucher l'être intérieur du public, rendant un peuple, dans certaines circonstances, meilleur patriote de sa nation et citoyen du monde.

Cela nous amène à la question importante suivante : "Qu'est-ce qui a vraiment rendu Kirk Douglas et son petit mais influent réseau de collaborateurs si importants au cours d'une période aussi sombre de l'histoire mondiale, au plus fort de la guerre froide ?”

Mettre fin à la liste noire : Douglas et Trumbo

La citation ci-dessus, tirée d'un mémorial de CNN, cite les efforts de Douglas pour mettre fin à la liste noire d'Hollywood. Pour ceux qui l'ignorent, la liste noire était le nom donné aux "intouchables" d'Hollywood. Il s'agissait des scénaristes, réalisateurs et producteurs qui refusaient courageusement de coopérer aux auditions fascistes de la House on Un-American Activities dirigée par le sénateur Joseph McCarthy et le directeur du FBI J. Edgar Hoover. À la fin des audiences, des centaines de carrières ont été détruites et des exemples ont été donnés de dix écrivains de premier plan, menés par le grand Dalton Trumbo, qui ont non seulement été condamnés à des peines de prison pour avoir défendu la Constitution des États-Unis, mais qui sont devenus indésirables pendant des années après leur libération. Non seulement cela, mais toute personne prise à les employer était menacée de sanctions similaires.

Malgré cette sombre réalité, nombre d'entre eux ont continué à travailler sous des pseudonymes. Trumbo a même remporté deux oscars non crédités dans les années 1950 (Vacances romaines et Le courageux).

Au cours de cette période sombre, un réseau de cinéastes courageux s'est formé et a travaillé en étroite collaboration pendant 20 ans, autour de Trumbo, Kirk Douglas, David Miller, John Frankenheimer, Stanley Kramer, Burt Lancaster et du producteur Edward Lewis. Nombre des films produits par ces hommes contenaient non seulement des histoires qui ébranlaient les fondements de l'État profond nouvellement réorganisé, mais s'efforçaient également de réveiller les sensibilités morales des Américains dont la complaisance avait permis la création d'une nouvelle Pax Americana à l'étranger et d'un État policier raciste à l'intérieur.

Kirk Douglas a réagi très tôt en créant son propre studio, Bryna Productions, qui a produit les classiques anti-guerre Paths of Glory (1957) et Spartacus (1960).

Les Sentiers de la Gloire Ce film de guerre puissant, basé sur des faits absurdes, met en scène Kirk Douglas dans le rôle d'un commandant qui défend trois boucs émissaires jugés pour une offensive ratée de l'armée française en 1916.

Paths of Glory raconte l'histoire vraie de l'exécution injuste de plusieurs soldats français qui ont refusé d'obéir à une mission suicide pendant la Première Guerre mondiale et constitue une déclaration forte contre les guerres irrationnelles mais aussi contre le pouvoir politique arbitraire et incontrôlé.

Spartacus, qui se déroule en 72 avant J.-C., raconte l'histoire vraie d'un esclave thrace qui a mené pendant deux ans une lutte pour la liberté contre Rome et s'adresse directement au mouvement pour les droits civiques en Amérique et, plus largement, à la lutte contre l'impérialisme.

Ce qui a donné à Spartacus sa puissance stratégique pour mettre fin à la liste noire est dû au fait qu'il a été écrit par le principal intouchable "amoureux des cocos" d'Amérique... Dalton Trumbo. La décision de dernière minute de Kirk Douglas d'utiliser le vrai nom de Trumbo était plus risquée que la plupart des gens ne le pensent, et plus tard, Douglas a décrit cette période :

"Les choix étaient difficiles. Les conséquences étaient douloureuses et très réelles. Pendant la période de la liste noire, j'ai eu des amis qui se sont exilés parce que personne ne voulait les embaucher ; des acteurs qui se sont suicidés par désespoir... On m'a menacé de faire appel à un auteur figurant sur la liste noire pour Spartacus - mon ami Dalton Trumbo - pour me faire passer pour un 'amateur de communisme' et mettre fin à ma carrière. Il y a des moments où l'on doit défendre des principes. Je suis si fier de mes collègues acteurs qui utilisent leur influence publique pour dénoncer l'injustice. À 98 ans, j'ai appris une leçon de l'histoire : Elle se répète très souvent. J'espère que Trumbo, un excellent film, nous rappellera à tous que la liste noire a été une période terrible dans notre pays, mais que nous devons en tirer des leçons pour que cela ne se reproduise plus jamais."

Lorsque le président nouvellement élu John Kennedy et son frère Robert ont franchi les piquets de grève anticommunistes pour d'abord assister au film, puis l'approuver bruyamment, les fondations de la liste noire ont été détruites et l'édifice de 15 ans de terreur s'est effondré.

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Tout le monde aime une bonne histoire. Le problème, c'est que la narration, comme toute branche de l'art, peut parfois être une arme à double tranchant qui peut nous rendre meilleurs ou pires. Les facteurs qui déterminent la

Le meurtre de Kennedy et la vengeance de Trumbo

La mort de Kennedy en 1963 entraîne l'Amérique dans une spirale de désespoir, de drogue et de folie. Des films comme Manchurian Candidate (1962) de Frankenheimber et 7 jours en mai (1964) ont tenté de faire la lumière sur la prise de contrôle de l'Amérique par l'État profond, mais il était trop tard.

Seven Days In May (Spanish subs) CE FILM EST FAIT POUR VOUS PLAIRE, MERCI DE NE PAS FAIRE DE COMMENTAIRES POLITIQUES. Le président américain Jordan Lyman (Fredric March) espère mettre fin à la guerre froide en signant un traité de désarmement nucléaire avec les Soviétiques, au grand dam du général James Scott (Burt Lancaster), président des chefs d'état-major interarmées.

Au cours des années 1960, Douglas, Ed Lewis, Trumbo et Frankenheimber continuent de collaborer étroitement sur des films tels que Lonely are the Brave, Town without Pity, the Fixer, Last Sunset, Seconds, The Train, Devil's Disciple, Johny Got His Gun, the Horsemen et bien d'autres. Malheureusement, la pourriture culturelle s'est installée trop profondément et rien ne s'est approché de l'art de la période dense de résistance créative de 1957 à 1964.

Un film peu connu se démarque cependant, et comme on sait si peu de choses sur ce petit chef-d'œuvre, il faut en parler maintenant.

Dix ans après le meurtre de Kennedy, Trumbo, Edward Lewis, David Miller, Mark Lane et Garry Horrowitz ont créé un film que l'on pourrait appeler "le dernier combat de Trumbo". Ce film, intitulé Executive Action (1973), mettait en scène Burt Lancaster, collaborateur de longue date de Kirk Douglas, dans le rôle d'un coordinateur principal du complot visant à assassiner le président John F. Kennedy.  

Edward Lewis, qui avait également produit Spartacus avec Douglas auparavant, a dirigé ce film qui raconte l'histoire d'une cabale d'oligarques qui organisent le meurtre de John Kennedy en utilisant trois équipes de mercenaires professionnels (d'anciens hommes de la CIA licenciés après le fiasco de la Baie des Cochons). Ce scénario, incroyablement bien documenté, mêle fiction et faits réels et s'appuie sur les travaux de Mark Lane, un ami proche des Kennedy, procureur de l'État de New York et militant des droits civiques (le seul législateur à avoir été arrêté en tant que Freedom Rider pour lutter contre la ségrégation).

Au cours d'un dialogue puissant entre James Farrington (Lancaster) et le chef de la cabale Robert Foster (joué par Robert Ryan), le gant est jeté, la véritable raison de la nécessité de Kennedy est donnée avec des détails effrayants : La dépopulation mondiale.

Ici Farrington est dit par Foster :

"Le vrai problème est ce James. Dans deux décennies, il y aura sept milliards d'êtres humains sur cette planète. La plupart d'entre eux seront bruns, jaunes ou noirs. Tous auront faim. Tous déterminés à aimer. Ils quitteront leurs zones de reproduction pour envahir l'Europe et l'Amérique du Nord... D'où le Vietnam. Un effort total là-bas nous donnera le contrôle de l'Asie du Sud pour les décennies à venir. Et avec une bonne planification, nous pouvons réduire la population à 550 millions d'ici la fin du siècle. Je sais... J'ai vu les données."

James : "Nous ressemblons plutôt à des Dieux lisant le livre du Jugement dernier, n'est-ce pas ?"

Foster : "Eh bien, quelqu'un doit le faire. Non seulement les nations touchées seront mieux loties. Mais les techniques développées là-bas peuvent être utilisées pour réduire notre propre excédent de population : les Noirs, les Portoricains, les Américains d'origine mexicaine, les Blancs sujets à la pauvreté, etc”.

Bien que le film ait été retiré de la plupart des cinémas américains, il reste l'une des réfutations les plus directes et les plus effrayantes du récit du tireur isolé et c'est aussi le seul film dont l'auteur a connaissance qui montre l'agenda néo-malthusien plus profond qui sous-tend le meurtre de Kennedy et qui craint la vision optimiste qu'il avait menacé de créer, comme indiqué dans mon récent essai "Remembering JFK's Vision for the Future that Should Have Been".

Remembering John F. Kennedy's Vision for the Future that Should Have Been

https://matthewehret.substack.com/p/remembering-john-f-kennedys-vision

"L'homme tient dans ses mains mortelles le pouvoir d'abolir toutes les formes de pauvreté humaine et toutes les formes de vie humaine. Et pourtant, les mêmes convictions révolutionnaires pour lesquelles nos ancêtres se sont battus sont toujours en cause...

Les oligarques qui tentent de jouer à Dieu dans le monde d'aujourd'hui, tout comme leurs prédécesseurs qui ont supervisé le meurtre de JFK, savent que la faim, la guerre et la maladie ne sont pas l'état naturel de l'humanité, mais simplement des moyens de contrôler la croissance démographique.

Il est bon de garder à l'esprit que ces mêmes médias et Hollywood qui ont pleuré le décès de Douglas en 2020 sont liés aux mêmes auteurs de cet héritage malthusien, et ont une peur bleue d'un renouvellement de l'héritage de coopération et de progrès scientifique de JFK, mené par le partenariat eurasien d'aujourd'hui.

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